畫面構成不拘小節，著重整體之結構與和諧。張萬傳風格帶有野獸派自由、瀟灑的豪邁筆觸，呼應個性中的率直。

　　創作時將感動轉化為作品，將記憶中、眼中的感動透過畫筆呈現內心豐富感性一面：他對生活周遭景物帶有敏銳感受，現場風景或是對物件的觀察是靈感起源的開端，但對畫面的形成來說，捕捉精彩的寫時不是重點，重點在情感展現與純粹造形上的思考。

 

 

　　因熟悉創作媒材的特性，主張靈活運用各種媒材的性質，例如使用油彩，其細膩的油感表現精湛。

　　強調畫面的架構，搭配個人獨特色彩與空間美學觀，以及對色彩的搭配與筆觸流動感的重視，每一個步驟都對其個人風格展露無遺。

 

　　1949年後，張萬傳增加許多水彩創作。

　　以他著名的裸女為例，張萬傳的寫生是對事物的「借形」而非「描形」，筆下的裸女重點不在表現裸女的性感與嫵媚，而是針對氣氛的捕捉，併以對整體氛圍的表達，在氣氛上力求畫面中的形色交融。

　　這個時期也是張萬傳作品趨於成熟穩定的時期，用色與運筆進入了隨心所欲的境界，這段時期他與畫友、學生來往密切，也開始了他人生中的重大藝術之旅，毫下風景開始顯得色彩豐富、情感愉悅自在。



 

 

　　他所擁有的飄浪本質深植在靈魂深處，一而再、再而三透過畫面真實的展現心靈的語言。

　　豪邁狂野的筆觸往往包含典雅富麗的色彩，在豐實厚美的肌理中藏夾淡淡憂鬱與愁苦。豐富的情感使得作品時常同時夾帶滄桑與華美、沉穩與哀愁複雜的情緒，一如他率直的個性中潛藏對權威、典範的挑戰；隨和的生活中深藏對世俗社會的厭惡鄙視。

　　除了顯著的野獸派強烈印象，時而如同巴黎畫派的隨興、瑰麗與細膩，時而有如印象派的華美，很難用單一的風格敘述張萬傳的作品風格。